ഫിസിയോളജിക്കൽ പ്രബന്ധം: സാമൂഹ്യ വർഗത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ ജീവിതത്തെയും ആവാസവ്യവസ്ഥയെയും അടിസ്ഥാനങ്ങളെയും മൂല്യങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിവരണം

പത്തൊമ്പതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ പൊതുജനബോധത്തിന്റെ ചില മാറ്റങ്ങളിലൂടെ ഒരു ഫിസിയോളജിക്കൽ പ്രബന്ധം പോലുള്ള ഒരു തരം ഉദയത്തിനു കാരണമായി. റാലീവ്വ്സ്കി, ബെലിയൂഷ്വ്സ്കായ "പോളാർ സ്റ്റാർ" എന്നിവരുടെ ഭീകരവാദ തത്വങ്ങളിൽ റഷ്യയുടെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുപോലെ, പുതിയ സ്കൂളിലെ ആറ്മാസ്റ്റർമാരെ സൃഷ്ടിക്കുന്ന നെക്രാറോവ്, ബെലിൻസ്സ്കി അക്കാലത്തെ വിപുലമായ ഒരു കൂട്ടം എഴുത്തുകാരുടെ കൂട്ടായ്മ കൂട്ടായ്മയിലായിരുന്നു. അതുകൊണ്ട് സൃഷ്ടിപരമായ കർമ്മങ്ങളെ കുറിച്ചുള്ള ധാരണകൾ തീവ്രമായി മാറി.

യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കടമകൾ

വിപ്ലവകാരികളായ ബഹുമാന്യരായിരുന്നു വിപ്ലവകാരികളായ ഡെമോക്രാറ്റുകൾ. അതുകൊണ്ടുതന്നെ, റൊമാന്റിക് പദ്ധതിയുടെ ക്രിയാത്മകത മാറ്റി പകരം ക്രൗൺ റൊമാന്റിസിനിസം വന്നു. വിപ്ലവത്തിനു മുൻപുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ലക്ഷണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ഫിസിയോളജിക്കൽ പ്രബന്ധം. പുതിയ വിദ്യാലയത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കളുടേയോ അനുയായികളുടേയോ "ശരീരശാസ്ത്രം" എന്ന പദം സാഹിത്യത്തിന് ബാധകമാക്കിയിരുന്നില്ല. അത് വളരെ നേരത്തെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1841 ൽ ലിറിണി ഗസറ്റ് മിനിയേച്ചർ ഹാനികരമായ സ്കെച്ചുകളിലൂടെ പ്രസിദ്ധമായ ഫാൻ കോണി, "സ്ത്രീ സൗന്ദര്യം ഫിസിയോളജി", "ഫിസിയോളജി ഓഫ് ദി മൂക്ക്" എന്നിവ ഉദാഹരണം. ഫ്രെഞ്ച് "പാരീസിലെ തിയറി ഓഫ് ഫിസിയോളജി", "വിവാഹിതനായ ഫിസിനോളജി" എന്നിവയിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന അതേ വർഷത്തെ പരിഭാഷകർ.

ഈ വാക്കിന്റെ ആധുനിക ധാരണ നെക്രാറോവിന്റെ സമകാലികർ അവനു കീഴിലാണെന്നതിന് യോജിച്ചതല്ല. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം, ഒരു പ്രൊഫഷണൽ അല്ലെങ്കിൽ സാമൂഹിക പരിതഃസ്ഥിതിയിൽ ജീവന്റെയും ധാർമികതയുടെയും ഒരു അന്വേഷണമായിട്ടാണ് കണ്ടത് .

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഫിസിയോളജി

സാഹിത്യത്തിലെ പുതിയ ദിശയിലുള്ള എഴുത്തുകാർ-ഗവേഷകർ പീറ്റേർസ്ബർഗിലെ ഫിസിയോളജിയിൽ വായനക്കാരനെ അഭിമുഖീകരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഈ വലിയ വാണിജ്യ, ഭരണകേന്ദ്രത്തിന്റെ ഔദ്യോഗിക, ആചാരപരമായ വശമല്ല അവർ സൃഷ്ടിപരമായി പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നത്, പക്ഷെ അവരുടെ സാമൂഹ്യ അടിത്തറയുടെ ജീവിതം. ഒരു നാടകത്തിലെ ശരീരശാസ്ത്രപരമായ പ്രബന്ധം സാധാരണ നാടോടിജീവിതത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായി വരച്ച ചിത്രങ്ങളാൽ പുനർനിർമിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനപ്പുറം, ഏറ്റവും പിന്നാക്കം നിൽക്കുന്ന വശങ്ങളും, നുകങ്ങളും, ക്രാങ്കുകളും.

സെന്റ് പീറ്റേർസ്ബർഗ് ഫ്യൂളിറ്റിസ്റ്റ്, അലക്സാണ്ടർ കുൽചിറ്റ്സ്കി, പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഓമ്നിബസ്, യൂജീൻ ഗ്രെബെൻക - പീറ്റേർസ്ബർഗ് സൈഡ് തുടങ്ങിയവയെ കുറിച്ച് വിശദമായി ഒരു ലേഖനം വ്ലാഡിമിർ ഡാൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഇതെഴുതിയത് എഴുത്തുകാർ അവരുടെ തലകളാൽ ഈ സ്വഭാവത്തിലേക്ക് വീഴണം. താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ വളരെ പരിചയമുള്ള ലോകം.

വിശദാംശങ്ങളുടെ ലോകം

അക്കാലത്ത് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ശരീരശാസ്ത്രപരമായ പ്രബന്ധം നന്നല്ല. കാരണം ശരീരശാസ്ത്രത്തിൽ തൽപരനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, അതായതു്, ഈ താൽപര്യം സ്വയംപര്യാപ്തമായിത്തീർന്നു. ദൈനംദിന പോർട്രെയ്റ്റ്, സ്പീച്ച്, മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവ എഴുത്തുകാരന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ചുമതലകളെ പൂർണ്ണമായും തകർത്തു, ദരിദ്രർക്ക് സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമല്ലായിരുന്നു.

പ്രകൃതിയിലെ അത്തരം വീഴ്ചകൾ - വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും പരിതാപകരമായ അർഥത്തിൽ - എഴുത്തുകാരനെ വിമർശനത്തിന് വിധേയനാക്കി. പൊതുജീവിതത്തിന്റെ കലാപരമായ വികസനം തീർച്ചയായും പുരോഗമിച്ചിരിക്കുന്നു. തദ്ദേശീയമായ രചനകൾ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രശ്നമണ്ഡലം മാത്രമല്ല, രചനയും ഘടനയും മാത്രമായിത്തീർന്നു.

നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ കുടുംബത്തിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വിവരിച്ചത്, ആഖ്യാനത്തിന് കുറഞ്ഞതും കുറവുമുള്ള സ്ഥലം നൽകിയിരുന്നു, ഈ നിർമ്മാണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിഷ്ഫലമായതായിരുന്നു. കാരണം, പ്രതിപാദ്യവിഷയമായിരുന്നു - വ്യക്തിഗത ചിത്രങ്ങളും ദൈനംദിന ദൃശ്യങ്ങളും, ഒരൊറ്റ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രശ്നത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലല്ല.

കർഷകരുടെ ഫിസിയോളജി

1840 കളിലെ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു പുതിയ വാക്കായിത്തീരുകയും, ഫിസിയോളജിക്കൽ ലേഖനത്തിന്റെ ശൈലി അതിവേഗം ഫാഷനിൽ പ്രവേശിക്കുകയും ചെയ്തു. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് എഴുത്തുകാർ അവിടെ അവസാനിച്ചില്ല. കർഷകന്റെ ജീവിതത്തിലെ താല്പര്യവും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോട്ടയും വളരെ വലിയ പങ്ക് ആയിരുന്നു. ഈ വിഷയത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് യുവ എഴുത്തുകാർ സ്വയം വിശേഷിപ്പിച്ചത്: ഗ്രിഗോറോവിച്ച് (ആന്റൺ ഗോറിയമ്മ, ഡെറൈവിയ), ഡാൾ (റഷ്യൻ മാൻ), ഹെർസൻ (ദി മാഗ്പീ).

പ്രത്യേകിച്ചും നെക്രോസോവും കവിതയും "ഓൺ ദി റോഡ്", ഒരു സാധാരണ കർഷക സ്ത്രീയുടെ പ്രതിച്ഛായ, വളരെ മഹത്തരമായിരുന്നെങ്കിലും, അടിമവ്യാപാരിയാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന, വളരെ മഹത്തരമാണ്. 1847 മുതൽ ഭൂപ്രഭുക്കളിൽ നിന്നും കർഷകജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പ്രബന്ധങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ഇവാൻ ടർഗേവ്വ് റഷ്യൻ ഗ്രാമത്തിന്റെ ശരീരശാസ്ത്രവുമായി യാഥാർഥ്യവാദ ദിശയിൽ ചേർന്നു.

വിമർശനത്തിനുള്ള സഹതാപം

പുതിയ തലമുറയുടെ വികസനത്തിൽ ബെലിൻസ്കി വളരെ സഹാനുഭൂതി ആയിരുന്നു. ഒരു ഫിസിയോളജിക്കൽ ഉപന്യാസമെന്ന നിലയിൽ അത്തരം ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം, യാഥാർത്ഥ്യം, അവശ്യവത്കരണം എന്നിവയെ സിദ്ധാന്തത്തിനുവേണ്ടി അദ്ദേഹം പരീക്ഷിച്ചു. ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക വർഗത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ അടിത്തറയും മൂല്യങ്ങളും ആവാസവ്യവസ്ഥയും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്ന ജേണലിസത്തിന്റെയോ ഉപന്യാസമായോ ഒരു രൂപമായി അദ്ദേഹം നിർവചിക്കുന്നത് വിമർശകരുടെ അവലോകന ലേഖനങ്ങളിൽ, കർഷകരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള പുതിയ കഥകൾ വിവരിക്കുന്നുണ്ട്. സാധാരണയായി ബെലിൻസ്കി ഈ രീതിയിലുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ രചനകൾ ഏറെ ആസ്വദിക്കുന്നു.

സംയുക്ത സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നേടി. ശരീരശാസ്ത്രപരമായ ലേഖനം ഒരു കഥയോ നവീനമോ ആയിരിക്കണമെന്നില്ലെന്ന് ബെലിൻസ്കി വിശ്വസിച്ചു. അതുകൊണ്ട് ഗ്രിഗോറോവിച്ച് വിമർശിച്ച അദ്ദേഹം, പൊതുജീവിതത്തിന്റെ ഉപന്യാസങ്ങൾക്കു വേണ്ടി എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവുകൾ അദ്ദേഹം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി, എന്നാൽ "ഗ്രാമം" ആഖ്യാനം ഉപയോഗിച്ച് ആക്ഷേപിച്ചു. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ കുറവുകൾ, ബേലിൻസ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായപ്രകാരം ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ ചിത്രങ്ങളും ഏതെങ്കിലും ഒരു ബന്ധത്തെ അകറ്റിനിർത്തേണ്ടതാണ്, പക്ഷെ അവർ ഒരു ചിന്തയോടെ ശ്വസിക്കണം എന്നതാണ്.

കുടുംബ ലേഖനം

സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു പുതിയ ദിശ ഒരിക്കൽക്കൂടി രൂപപ്പെടാൻ പാടില്ല, രണ്ടുപേരും പങ്കെടുത്തവരും സർഗാത്മകതയുടെ പ്രധാന പ്രവണതകളും ക്രമേണ വെളിപ്പെടുത്തി. ധാരാളം അനുകരണികൾക്ക് ജന്മം നൽകിയ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് പുതിയതും, വ്യക്തമായതുമായ മൂലകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ച ഗോഗോളിനൊപ്പമുള്ള തുടക്കം ബാലെസ്കിക്ക് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു. റഷ്യൻ നോവലിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിന്താഗതിയെപ്പറ്റി സമൂഹത്തെ കാണിച്ചുതന്നതായിരുന്നു ഗോഗോൾ. നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിന്റെ പുതിയ കാലഘട്ടം അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിച്ചത്.

നിക്കോളായ് വാസിലിയേവി ബെലിൻസ്ക്കി അനുയായികളിൽ നിന്ന് "രണ്ട് വിദ്യാർത്ഥികൾ", "ദ ഗോളസിന്റെ ചരിത്രം", "ദ കരടി", "അപ്പോത്തിക്കരി" എന്നീ കഥകൾക്കൊപ്പം വ്ളാഡിമിർ സോളോഗുബിനെ വേർതിരിച്ചു. സോലോഗുബ്, ഈ യാഥാസ്ഥിതിക രാജകുമാരി, താഴ്ന്ന വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ജനങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥത, സത്യസന്ധത എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മതേതരജീവിതത്തിന്റെ ശൂന്യത കണ്ടു. സോളിജന്ബിയ്ക്ക് അഗാധമായ വിശ്വാസവും ഗൌരവമേറിയ ശിക്ഷയും ഇല്ലെന്ന് ബെലിൻസ്സ്കി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ചിത്രത്തിൽ വ്യത്യാസങ്ങളില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ലാളിത്യവും സാത്വികവുമായ അനുഭവത്തിന്റെ സാന്നിദ്ധ്യം സോളോഗോബിന്റെ നോവലുകളിൽ വളരെ മൂല്യവത്തായതാണ്.

വിദ്യാഭ്യാസപരമായ പങ്ക്

"ദി സ്ലീപ് ഓഫ് ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന വിഷയത്തിലെ ഫിസിയോളജിക്കൽ പ്രബന്ധത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളാണ് പ്രധാനമായും കണ്ടത് . നായകൻറെ കഥാപാത്രം ഗൊഞ്ചാരോവ് വിവരിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും ഊഹിച്ചെടുക്കുന്നു. എല്ലാം നല്ലതാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ തന്റെ നന്മയെപ്പറ്റിയുള്ള ഒബ്ലോമോവിന്റെ സംതൃപ്തിയെക്കുറിച്ച് പോലും നന്മ പോലും പറയുന്നില്ല. അവന്റെ ഇപ്പോഴത്തെ സ്ഥാനം ശൂന്യവും ഹാനികരവുമാണ്, ഹീറോ ഇത് തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

മുത്തച്ഛൻ ഒബ്ലോമൊക്കോകയിൽ കടന്നുവന്ന ബാല്യകാലം സ്വപ്നങ്ങളിൽ, അന്വേഷകനും നിർഭയനായ കുട്ടിയും സ്വയം വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ പോലും അനുവദിച്ചില്ല. ദാസന്മാർ മാത്രമേ ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കൂ. ഉറക്കം അവന്റെ ജീവിതം ഒരു സമയത്ത് Oblomov വഹിക്കുന്നു വളരെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, എന്നാൽ സൂത്രവും. ബാല്യത്തിൽ എന്നപോലെ, ഇപ്പോൾ എല്ലാം Oblomov തിരിച്ചറിഞ്ഞു, എഴുന്നേറ്റു ഉണരുമ്പോൾ, എവിടെയും തിരിഞ്ഞിട്ടില്ല.

അപ്രത്യക്ഷമായ പ്രതീക്ഷകൾ

ബെലിൻസ്സ്കി തന്റെ കത്തിന്റെ ചില കുറവുകൾ കണ്ടെങ്കിലും, സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ വരിയിൽ ബെലിൻസ്കി നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെ എഴുതുന്ന എഴുത്തുകാരന്മാരായിരുന്നു. എന്നാൽ എഴുത്തുകാർക്ക് എല്ലാം മറികടക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, പീനേവ്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കാൾ കുറച്ചുമാത്രമേ അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന I. പനാവി എന്ന കഥകൾ, "ലേഡി", "ഓനാഗർ", "ആക്ടേയോൺ" തുടങ്ങിയവയെ കുറിച്ചായിരുന്നു. ഈ കഥകളിൽ സത്യസന്ധവും, സ്വഭാവവും, ബുദ്ധിയും, മനഃപൂർവ്വവും, പിടിച്ചുനിൽക്കലാണ്. ഞാൻ ബെലിൻസ്ക്കിയും, വിസമ്മതിച്ചു, വിനയാന്വിതനുമായ, അസ്ഥിരമായിട്ടാണ്, പക്ഷേ ഒരു പ്രത്യേക കഴിവുറ്റതയുടെ അപമാനത്താലാണ് ഇത് വിശദീകരിച്ചത്. വാസ്തവത്തിൽ, രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയുടെ സ്വഭാവമായിരുന്നു ഇവ, അത് ജയിക്കുവാൻ അവൻ തീരുമാനിച്ചില്ല.

വി. ഐ. ദൾ എന്ന വിമർശകനും കഥയും പ്രശംസിച്ചവർ, വ്യാപാരികളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ മാത്രം കലാമൂല്യവും വിസ്മയകരവുമായ സവിശേഷതകൾ മാത്രം അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ട്രഷറിയിലേക്ക് അവൻ "ബാറ്റ്മാൻ" എന്ന കഥ കൊണ്ടുവന്നു. ഗോഗോൾ ദാളിന്റെ ഏക ദലിതന് ശേഷം, ഫിസിയോളജിക്കൽ ലേഖനത്തിന്റെ യഥാർഥകവിയാണ് ആവേശം കാട്ടിയത്. വാസ്തവത്തിൽ, ഡാൽ പ്രസിദ്ധനാകുന്നില്ല, ഭാവി വേഗത്തിൽ മുൻഗണനകൾ നിശ്ചയിക്കുന്നു.

കഠിനമായ സത്യത്തിനെതിരെ ഫാൻറസി ലോകവും

ജീവിതത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യവും സാഹിത്യസത്യവുമാണെന്നു നമുക്കെല്ലാം അറിയാം. രണ്ടാമത്തെ ആർട്ട് വളരെ ചെലവേറിയതാണെന്നത് സത്യമാണ്. പത്തൊമ്പതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാർ യഥാർത്ഥ സാഹിത്യ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ തിരച്ചിൽ നിർമാർജിത റോഡിലേക്ക് നടന്നു. പഴയതും പുതിയതുമായ സ്കൂളിലെ സാഹിത്യത്തിലെ ദിശ, രീതി, ഉള്ളടക്കം, ആത്മാവ് എന്നിവ തമ്മിലുള്ള വലിയ വ്യത്യാസത്തെപ്പറ്റി ബെലിൻസ്കി എഴുതി. പഴയ കഥകൾ ഒരു ഫാന്റസി ലോകം അവതരിപ്പിക്കുകയും പുതിയ ജീവിതം യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ചെറുപ്പക്കാരായ എഴുത്തുകാർ ഗ്രീഗോറോവിച്ച്, നെക്രാറോവ്, പിന്നീട് ഡെസ്റ്റോവ്സ്കി എന്നിവ ബെല്ലിൻസ്കിയിൽ ചേർന്നപ്പോൾ പുതിയ സ്കൂൾ സംഘടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. അക്കാലത്ത് നെക്രാറോവിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ പ്രകാരം മൂന്ന് ആൽമാനികുകൾ ശേഖരിച്ചു പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഫിസിയോളജി", "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ശേഖരം" എന്നീ രണ്ടു വാല്യങ്ങൾ ഈ സാഹിത്യ പ്രവണതയുടെ ഒരു മാനിഫെസ്റ്റോയായിത്തീർന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ തത്വങ്ങളുടെ ഒരു പട്ടിക ഉണ്ടായിരുന്നു (ബെലിൻസ്കി എഴുതിയ പ്രീക്ക്വേഡ്), സൃഷ്ടിപരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പാത.

സ്വാഭാവികമായും, ഈ കലാപ്രകടനമില്ലാതെ, ഈ പ്രാകൃതികധാരം നിലനിൽക്കുന്നില്ല - അത്തരക്കാരും അത്തരം എഴുത്തുകാരും. ഇവിടെ ആദ്യമായി ടർഗനേവ് "ഹണ്ടർ ഓഫ് ദി ഹണ്ടർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടണം: ഒരു ഫിസിയോളജിക്കൽ പ്രബന്ധം എഴുതി എല്ലാ തത്ത്വങ്ങളും നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ, എല്ലാ എട്ടു തരം ചിത്രങ്ങളും ഏറ്റവും കാവ്യ പദങ്ങളുടെ മാതൃകയായി മാറി. പ്ലസ് - ആന്റി-സർഫ്മോം "വായനക്കാർക്ക്" വായനക്കാരനുമൊത്ത് സഞ്ചരിക്കുന്നു.

ഓൾഡ് ന്യൂ ജേർണൽ

1847 മുതൽ, പൂർണ്ണമായും പരിഷ്കരിച്ച "സമകാലീന" പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, ഏറ്റവും വിപുലമായ റഷ്യൻ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ അവയവമായിത്തീർന്നു. എഡിറ്റർമാർ ഇൻ ചീഫിന്റെ (zitsch- ചെയർപേഴ്സൺ) മാറ്റം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നക നെക്രോസോവ് പൂർണ്ണമായും തിരുത്തിയെഴുതി. ഈ മാസികയിൽ ഇരുപത് വർഷക്കാലം രാജ്യത്ത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആവശ്യമുണ്ടായിരുന്നു.

സോവിയേർമെനിക്, Otechestvennye Zapiski എന്നീ ഭാഷകളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതികൾ ഫിസിയോളജിക്കൽ പ്രബന്ധത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ വിപുലമായതും പൂർണ്ണവും ആയിരുന്നു. എഴുത്തുകാരെ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന സർഗ്ഗാത്മക രീതികൾ പ്രതീകങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ദൈനംദിന വിവരങ്ങൾക്ക് മാത്രമായി പരിമിതമായിരുന്നു. ഇവിടെ "സാധാരണ കഥ" ഗോൻചരോവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു , ഇവിടെ നോവൽ ഹെർസന്റെ രണ്ടാം ഭാഗം "ആരാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത്?". മുഴുവൻ സമകാലികവും "സമകാലിക" എന്ന അനുബന്ധത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എം സാല്ട്കോവ് (ഇതുവരെ ഷിച്ചരിൻ) അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കഥകളിലൊതുങ്ങി. ഫിയോദർ ദസ്തയേവ്സ്കി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം, ഒരു ശാരീരിക വ്യാഖ്യാനത്തിലൂടെ, ഒരു പുതിയ ദിശ കണ്ടെത്തി, ഒരു സ്കൂളല്ല, യാഥാർത്ഥ്യമല്ല.