സാഹിത്യം അതിന്റെ സവിശേഷതകൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തോട്

സാഹിത്യം യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് - ഈ പ്രവണത, ഏതെങ്കിലും മേല് അല്ലെങ്കിൽ അതിശയോക്തി ഇല്ലാതെ റിയാലിറ്റി അതിന്റെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ കൃത്യമായ ചിത്രീകരണം ആണ് പ്രധാന സവിശേഷത. ഈ സാഹിത്യ പ്രവണത വിവിധ പ്രവൃത്തികൾ നിഗൂഢമായ ആശയങ്ങളെ കവിത ഉപയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള അതൃപ്തിയെ രൂപങ്ങൾ നേരെ ശക്തമായി പ്രേയസിയോട് നൂറ്റാണ്ടിൽ എഴുന്നേറ്റു അതിന്റെ പക്ഷക്കാരെ.

ദിശ അടയാളങ്ങൾ

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സാഹിത്യം യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് വ്യക്തമായ അടയാളങ്ങൾ വശമായിരുന്നു കഴിയും. പ്രധാന ഒരാൾ അവൻ പതിവായി യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നേരിടുമ്പോൾ കാഴ്ച്ചക്കാരുടെ വേണ്ടി പരിചിതമായ ചിത്രങ്ങൾ, റിയാലിറ്റി ഒരു കലാകാരന്റെ ചിത്രീകരിച്ചതായി. അങ്ങനെ അത് റീഡർ തന്നെ, ബന്ധു, സഹപ്രവർത്തകൻ സുഹൃത്തിനെയോ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും ലോകത്തിന്റെ മനുഷ്യന്റെ അറിവും സ്വയം മാർഗ്ഗമായി കണക്കാക്കുന്നത് പ്രവൃത്തികളിൽ റിയാലിറ്റി, ഓരോ സാഹിത്യ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.

നോവലുകളും കഥകളും റിയലിസ്റ്റ് ആർട്ട് ആസൂത്രണത്തെ ദാരുണമായ സംഘർഷം സ്വഭാവത്തിന് പോലും, ജീവൻ അടിവരയിടുക ആണ്. ഈ സാഹിത്യ മറ്റൊരു സവിശേഷത ഓരോ എഴുത്തുകാരൻ പുതിയ, മാനസിക സാമൂഹ്യ, പബ്ലിക് റിലേഷൻ ഉത്ഭവത്തിനു കണ്ടെത്താനും ശ്രമിക്കുന്നു കൂടെ, അതിന്റെ വികസന അവരുടെ പരിസ്ഥിതി പരിഗണിക്കാൻ എഴുത്തുകാരുടെ പ്രവണതയാണ്.

ഈ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ

സാഹിത്യം യാഥാർത്ഥ്യത്തോട്, കാല്പനികത പകരം, കലയുടെ പ്രത്യേകതകൾ, സത്യം തിരയുന്ന അത് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മാറ്റാൻ തേടി കണ്ടെത്തുന്നത്.

സാഹിത്യ അക്ഷരങ്ങൾ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ കൃതികളിൽ ലോകത്തിന്റെ ആത്മനിഷ്ഠ പറച്ചിലിന് വിശകലനം ശേഷം, നീണ്ട ധ്യാനം, സ്വപ്നങ്ങൾ ശേഷം കണ്ടെത്തിയിരിക്കുന്നു. സമയം കുറിച്ചുള്ള ധാരണ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്ന ഈ സവിശേഷത, പരമ്പരാഗത റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ നിന്ന് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ യഥാതഥ സാഹിത്യത്തിലെ സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

യാഥാര്ഥത   മൈഥുനസ്മൃതിയിലെത്തിച്ചത് നൂറ്റാണ്ടിൽ

ബല്ജച് ആൻഡ് സ്റ്റെന്ധാൾ, താക്കറെ ഡിക്കൻസ്, യോർഡിയുടെ സാൻഡ് വിക്ടർ ഗ്യുഗൊ ആയി സാഹിത്യത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഇത്തരം പ്രതിനിധികൾ, രചനകളിൽ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി നന്മതിന്മകളെ വിഷയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഒപ്പം അബ്സ്ട്രാക്റ്റ് ആശയങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാൻ അവന്റെ സമകാലികരായ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ കാണിക്കുന്നത്. ഈ എഴുത്തുകാർ അത് വായനക്കാർക്ക് വ്യക്തമായ ദോഷം ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ ജീവന്റെ വഴി, മുതലാളിത്ത റിയാലിറ്റി, വ്യത്യസ്ത വസ്തുക്കൾ മൂല്യങ്ങളിൽ ജനങ്ങളുടെ ബ്രാഡ്മാൻ ഏറ്റവും എന്നു ഉണ്ടാക്കേണം. ഉദാഹരണത്തിന്, നോവലിൽ ഡിക്കൻസിന്റെ ദൊംബെയ് പുത്രനും 'ഉടമ സ്വഭാവക്കാരനുമാണ് നിർദയമായ ആൻഡ് തടിച്ചിരിക്കുന്നു ആയിരുന്നു. അവൻ കാരണം വലിയ പണം ആരുടെ പ്രധാന അംഗീകാരമെന്ന് ജീവിതത്തിൽ ലാഭം മാറുന്നു ഉടമ അഭിലാഷങ്ങളുടെ വികസിപ്പിച്ച വെറും ഗുണങ്ങളിൽ.

ഫലിതബോധവും കുത്തുവാക്ക് മാരണം സാഹിത്യം യാഥാർത്ഥ്യത്തോട്, പ്രതീകങ്ങൾ ചിത്രങ്ങൾ ഇനി എഴുത്തുകാരൻ എന്ന പറ്റിയ അവന്റെ സ്വപ്നങ്ങൾ പൂവണിയും തത്വങ്ങളെ ചെയ്യരുത്. പ്രേയസിയോട്-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പ്രവൃത്തികൾ മുതൽ ഫലത്തിൽ ആരുടെ ചിത്രം സ്രഷ്ടാവ് കാഴ്ചയിൽ, ഹീറോ അപ്രത്യക്ഷമായി. ഈ സാഹചര്യം ഏറ്റവും വ്യക്തമായി ഗോഗലിനെ ആൻഡ് ചെഖോവ് പ്രവൃത്തികളെ കാണാം.

എന്നാൽ, ഏറ്റവും വ്യക്തമായി ഈ സാഹിത്യ പ്രവണത അവർ കാണുന്ന പോലെ ലോകത്തെ വിവരിക്കുന്ന, ടോൾസ്റ്റോയ് ദോസ്തോവ്സ്കിയുടെ പ്രവൃത്തികളെ വ്യക്തമാണ്. ഇത് അവരുടെ ശക്തി ദൌർബല്യങ്ങളും പ്രതീകങ്ങൾ രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച മാനസിക മരണവെപ്രാളം വിവരിക്കുന്ന ചെയ്തു , സാഹിത്യ ആദരാപൂർണ്ണനായ ഒരാളെ അസാധ്യമാണ് എന്ന് മാറ്റാൻ, അറിവ് വായനക്കാരെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്.

ചട്ടം സാഹിത്യത്തിൽ, റിയലിസം എന്നെക്കാൾ എ ഗൊന്ഛരൊവ പ്രവൃത്തി വിധിക്കുന്നതു കഴിയുന്ന റഷ്യൻ ഉന്നതരുടെ, പ്രതിനിധികൾ വിധി ബാധിച്ചു പോലെ ഒപ്പം. അങ്ങനെ, തന്റെ പ്രവൃത്തികളിൽ ആദരാപൂർണ്ണനായ അക്ഷരങ്ങൾ തർക്കവിഷയമാണ്. ഒബ്ലൊമൊവ് ഒരു ഫ്രാങ്ക് ശാന്തന്മാർക്കും വ്യക്തി, മറിച്ച് തന്റെ പഷിവിത്യ് എന്ന അവൻ കഴിവില്ല മാറ്റം നല്ലതു. ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ എന്നാൽ പ്രതിഭാധനരായ ബോറിസ് രയ്സ്ക്യ് - ഈ ഗുണങ്ങൾ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ മറ്റൊരു കഥാപാത്രം ഉണ്ട്. Goncharov, മൈഥുനസ്മൃതിയിലെത്തിച്ചത് നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സാധാരണ വിമർശകർ കരുതുന്നു ചെയ്ത "വിരുദ്ധ-ഹീറോ" എന്ന ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. തത്ഫലമായി, എല്ലാ നിഷ്കിയമായ അക്ഷരങ്ങൾ ബാധകമാകുന്ന "ഒബ്ലൊമൊവിസ്മ്" സങ്കല്പം ഇതിൽ പ്രധാന സവിശേഷത അലസതയ്ക്കും ഉപേക്ഷ.